关于和田玉你不知道的那些事

来源：未知　时间：2018-03-02 12:32

       和田籽料之所以吸引人，除了几千年的玉文化外，一个主要的原因就是籽料具有了其他宝玉石所不具有的一个特点，温润，但温润二字如何感受呢?玩转和田玉认为就是油性与糯性交织而体现。这些感官感受都是因一个数据也产生变化的那就是密度，今儿我们就来说说和田玉的致密度（细腻度、结构的紧密度）。

       衡量和田玉品质好坏有一种重要概念就是——致密度

一是玉质颗粒大小及均匀度；

二是指结构的细度，即纤维交织结构的细密、均匀程度；
 

         为什么是致密度而不是白度呢？

        和田籽料中一般是泛黄的和泛青的密度比较细，但是泛白玉料的结构往往不那么如人意，因为白度较高的籽料一般短云絮会更大些，这就是传说中的“十白九松”——白度与致密度，大部分时候你只能择其一，上好的真正羊脂玉能做到二者兼备。

       致密度越高的料子白度往往稍显逊色。致密度越高，玉质颗粒大小越均匀，短云絮的分布程度越规整细密，就决定了玉料的细度越好，肉质就会越紧密细腻，油性、糯性、浑厚度也就越强，这也就是我们说的和田玉结构。

       对籽料而言，结构越细密越好，白度又高结构又致密的极少，价钱也极高，从打光的视觉上来说，籽料打光基本上都有结构,有些比较好的是肉眼很难看清结构；

       青海料打光倒是不太能看到结构，但它不是云絮结构细密，而是云絮结构发育不全，所以缺少脂粉感和糯性；

       俄料一般云絮结构较大，同时夹杂斑块结构，但也有少量很细的以至看不到结构的。

       新疆和田籽料玩的是什么？当然玩的就是它的脂粉，即温润与凝脂感。那种上手盘玩细细摩挲出来的油性、糯性，一两个小时就能感觉到，随着盘摩的时间越长，那种脂粉感会越来越强烈，这种感觉恐怕是和田籽料独有的“命”。

       需要说明的是，这种油性、温润感不是抛光产生的，也不是抹上任何油脂保养液形成的，它是籽料特有的内部结构，反映在玉石外观上的表现，上手推开会略有阻力，并非一顺到底的那种假滑感。可以说，和田玉的结构几乎决定了它的价值命运，颗粒细小交织致密的玉料油性都差不到哪里去，脂粉、温润的感觉就出来了。

       总之真正的玩玉，就离不开“脂粉”，但很多时候脂粉与白度是“互不包容”的，要追求白度可以玩俄料，追求无结构可以玩青海料，白度、脂粉都要达到一个高水准的“合作”，不妨考虑市场高品质正宗新疆和田玉籽料。

       再说一件玉雕作品，他的价值是由手工和材质两部分构成的，所以我们在购买玉器的时候，不要总想到这一克多少钱，还要想到这背后这些玉雕大师，玉雕师付出的辛劳。

玉雕在创作过程中，变瑕为俏，当我们欣赏到这类作品是，我们可以感受到到玉雕作品创造者的才华和深厚的功底，玉雕创作的美玉无瑕与变瑕为俏，这里是两个不同的玉料，所以两个创造的理念也是不同的。

       美玉，不仅在于“由美而来”，在古代就受到玉石文化的影响，人们对其常以“冰清玉洁，美玉无瑕”等来赞美。这已经成为人们崇尚玉石的观念，所有“美玉无瑕”，也就成为人们在治玉、赏玉的正要依据和标准。

       基于这样的理念，玉雕大师在创作过程的原则和具体的做法：

1、在创作过程中，必须树立“美玉无瑕”是玉雕作品的最终效果；

2、选择适合“美玉无瑕”玉雕作品的玉石材料；

3、在创造过程中对玉石的杂质进行处理；

4、“美玉无瑕”的玉雕作品，一般为上等的和田玉，在创作过程中不仅要追求玉质的完美无瑕，同时要追求玉雕的完整的造型，成为一件艺术品。

       玉雕创作的“变瑕为俏”

       所谓的瑕，泛指玉面上的斑点，形容其缺点，大致为，杂质，脏。裂，等瑕疵，“变瑕为俏”是玉雕大师运用玉雕创作的才能，将玉石中的瑕变为俏，换一种说法就是，将玉石原料中的不利因素，通过自己的智慧与才能转化为玉雕作品中不可或缺的部分，成为必要条件，这种转变的过程中，是非常有难度的，正是因为这样，在其创作过程中也能见到不如意的作品。

       玉雕创作的“变瑕为俏”其基本的理念和要求，主要在于以下几个方面

1、玉料中的“瑕”在玉雕的创作过程中起到衬托作用，成为作品的组成部分；

2、玉料中的“瑕”在创作过程中，不宜过大的体现，以免造成“显瑕掩玉”的效果；

3、对玉料中的‘瑕’的质地和颜色，在作品的创作过程中使用中能准确的体现效果。

4、玉雕创作的“变瑕为俏”其核心的理念是对玉料中，非玉质材料的运用，能达到准确的在玉雕作品中体现，使其成为不可或缺的组成部分。